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| Daniel Winkler: |
Luis Trenker als Medienmarke. (Dis-)Kontinuitäten in der transalpinen Populärkultur des 20. Jahrhunderts [1–19] |
| Alexandra Vinzenz: |
Der Berg ist das Ziel: Wanderer-, Wolken- und Landschaftsdarstellung von Arnold Fancks Im Kampf mit dem Berge zu Luis Trenkers Der Berg ruft [20–37] |
| Ralf Junkerjürgen: |
Heterogene Räume, brüchige Figuren. Zur Ästhetik der Mehrfachcodierungen in Luis Trenkers Der Kaiser von Kalifornien [38–49] |
| Maria Piok: |
"Oh oh, wo ist Heidi" – Frauenbilder in Luis Trenkers Liebesbriefe aus dem Engadin [50–59] |
| Kamaal Haque: |
Fighting for Heimat and Pan-Germanism: Luis Trenker's War Films [60–76] |
| Daniel Winkler: |
Monte Miracolo / Der verrufene Berg – ein hybrider Heimatfilm? Luis Trenkers italienisch-österreichischer 'Überläufer', das transalpine Nachkriegskino und die Filmkritik [77–93] |
| Sophia Mehrbrey: |
Wiederholung des Immergleichen? Serialität und Markenprägung in Luis Trenker erzählt und Berge und Geschichten
[94–106] |
| Theresa Klemm: |
Trenkers ewiges Erbe? – Gender-Performance am Berg in Der Berg ruft, Nordwand und Free Solo [107–122] |
| Sophia Mehrbrey |
Luis Trenker erzählt – Episodenliste [123–127] |
| Saskia Kirchner u.a. |
Verdichtete Vielfalt: Luis Trenker Forschungsbibliographie, zusammengestellt von Saskia Kirchner, Annika Stocker, Daniel Winkler [128–135] |